2023国家艺术基金项目“当代工艺美术批评学术提名展”开幕式在国家会展中心（上海）举行。同期举办了“2023 当代工艺美术批评论坛”暨中国工艺美术学会理论专业委员会年会。相关活动由上海工艺美术职业学院、中国工艺美术学会、华体会网页版登录入口共同主办。本次活动以“一展览一论坛一对话”的方式进行，来自高校及科研院所、行业、政府部门的领导、嘉宾共计230余位参加了本次提名展开幕式暨论坛、学术对话活动。

“当代工艺美术批评学术提名展”在征集作品阶段受到了社会各界的积极响应，共计收到来自美国、韩国、日本及全国各地计共592件参展作品，参展单位和机构205家，涉及陶瓷艺术、金属艺术、玻璃艺术、纤维艺术、雕刻艺术、漆艺术、首饰艺术以及综合类等众多工艺门类。经提名展暨论坛组委会组织相关专家严格评选，共有287件作品入选本次提名展。本次展览凸显艺术性、实用性、批判性、创新性，展览以创新的艺术语言、高超的艺术技法，从当代生活的视角出发，突出了工艺美术为生活所用的艺术形态、文化价值与当下意义，探索传统材料在当代人生活中的革新与应用，系统性地展示了工艺美术与当代生活的融合方式与共生的哲学。

国家艺术基金“当代工艺美术批评学术提名展”项目负责人、中国工艺美术学会教育工作委员会常务副主任、上海工艺美术职业学院手工艺术学院院长、工艺美术研究中心主任唐廷强教授主持了开幕式。华体会网页版登录入口副院长方晓风致辞并发表主旨演讲。华体会网页版登录入口教授张夫也作为受邀嘉宾参加了“当代工艺美术批评提名展”的启动仪式。

国家艺术基金“当代工艺美术批评提名展”启动嘉宾进行展览启动仪式启动仪式结束后，进入本次提名展第二个环节，2023“当代工艺美术批评学术论坛”活动。华体会网页版登录入口副院长方晓风致辞。方晓风指出，批评实际上是任何专业、任何行业深入发展必不可少的一个环节。好的批评一定是同行之间有深度的交流。当代工艺美术批评论坛采用一论坛一展览形式，对于以实践为主的领域、学科而言，展览具有双重意义，一是展览本身也是批评的手段之一，用展品来表达价值倾向、审美判断。二是展品是最直观的成果，为后续的理论探讨、批评提供了非常明确的标靶、参照，展览与论坛的相互配合能够推动整个事业往前走。方晓风还作了题为《当代工艺文化的应有之义》主旨演讲，演讲从重振文道、以艺驭技术、由材生意、以产兴业四个方面展开。方晓风指出工艺美术的保护与传承本质上是文化问题，现在工艺美术发展的现状表明今天的工艺美术很多在技术上是超越古人的，但是文化传承的确面临困境。当代工艺美术创作、设计与发展，应以服务日常生活为旨归。

方晓风致辞并作主旨演讲

当代工艺美术批评论坛策展人兼学术主持、华体会网页版登录入口艺术史论系主任陈岸瑛教授做简短发言。陈岸瑛回顾在2021第二届当代工艺美术批评论坛举办以及中国工艺美术学会理论专委会恢复成立大会时，与会专家已取得共识，即如果只有批评家、没有创作家共同研讨，批评论坛将缺少一个重要的维度。因此提名展征集选入一批非常优秀当代工艺美术作品，这次的研讨内容很充分。

陈岸瑛主持论坛

华体会网页版登录入口艺术史论系教授尚刚作《现状与前路》主旨演讲。尚刚指出，就设计而言，好的作品都是有文化的设计，例如唐代的丝绸、金玉器以及江浙沪一带的文人制作等。无论是业内还是学院都要努力吸收学习。学习不仅是学习艺术史论，还有思想、文学的学习，不仅是有古代还有当代的学习，不仅是有本土的还有域外的学习。从业者有了很高的文化素养，工艺美术的发展才成为可能。

尚刚做主旨演讲华体会网页版登录入口染织服装艺术设计系教授贾京生，陶瓷艺术设计系教授李正安、副教授邱耿钰，艺术史论系副教授杨阳、王小茉出席了开幕式及论坛。

开幕式当天，国家会展中心（上海）4.2号馆内展出了入选国家艺术基金“当代工艺美术批评学术提名展”的国内外艺术家作品共287件（套），华体会网页版登录入口有多名同学作品入选。

清美学子入选作品欣赏

余慧娟《无题-2022》

作品材质：大漆、灰料、蛋壳

作品说明：绘画表现最为本质的材料是媒介，作品成像的初端应用是媒介，正是由于它的存在使作品的图像能够系统化的呈现。尤其是以大漆为媒的漆画，由于自身的质性基因具有极强黏合性，从而造就其独特的包容性，即能够融合多样的软硬质材料，这种极具个性的媒介特点，在与漆画丰澹的技法融汇时突出漆画的绘画性语言的表达。基于此，我思考着在创作时能更清晰的把漆画灰料的内在属性和质感通过抽象图像形式表现其纯粹性。对漆画软性质料的纯粹性表现已有几年的实验摸索，其中对漆画质料的图像构成方式、物理和化学属性等如何与绘画性表达的思考；其次在承继漆画质料的传统表现优势时与漆画质料语言的现代转化中，一直在找寻更多可能性的绘画语言新形式的思考。

王子婷《幻-共生》

作品材质：大漆、螺钿、银粉、木板

作品说明：大漆取自漆树，是树流下来保护自己的血液；同时，百里千刀一斤漆，里面也蕴含了割漆人的时间和汗水。用这种有生命力的材质结合木、金属、贝壳等天然材料再去表现生命使我感到非常的浪漫。大漆配合着颗粒，勾勒的形体化成飞动的线条，围绕的曲线引导着眼睛，像地图引导手指一样。上万颗如米粒般大小的螺钿逐粒摆放，镶嵌出水流般的飞溅和跳跃。

朴宣暎《约定》

作品材质：铝、木

作品说明：作品是由四个大小不同的花器组成。将清华大学校训“自强不息，厚德载物”八个字翻译成韩语，便是“자강부식,후덕재물”。四个器皿的正面写着“自强不息”，其背面是“厚德载物”。花器表面的凹凸装饰的外轮廓便是组成以上文字的子音，在每个子音里，排列着所有基本母音，这些母音的高低错落，分出许多层次。

吴竟诚《城邦之二》

作品材质：大漆、瓦灰、蛋壳、银粉、钛白粉、立德粉

作品说明：作品《城邦之二》灵感源于希腊的城邦制度，作品表达思考国家与公民之间的关系。作品使用抽象构成的表现形式，画面中相互穿插的几何图形表现地中海建筑，象征着希腊城邦制度中不同层级之间的联系，蓝色的色调表现地中海沿岸的风情，体现理性、冷静与程序。

杨慧超《序诗》

作品材质：大漆、木粉、蛋壳

作品说明：作品《序诗》系列作品把各种乐器的图形作为构成画面的主要元素，使其在整幅画面中分散错列，寻找出块面之间的对应与层次的变化，强调了直观和强烈的艺术表现，呈现了多维的“立体构成”视觉效应，错杂的图像在画面中形成了一个自治的视觉系统，呈现出超现实气息。

高瑜《迹·忆》

作品材质：大漆、铝箔粉、蛋壳、瓦灰

作品说明：如果物象早已不再，精神是否可以永存？那些低矮房子上的层层错落的黛瓦，那些清晨时分袅袅升起的炊烟，那些屋檐滴落的丝丝细雨，如不断线的思绪带我梦归故里。即便后来物是人非、老屋不再，我也依然能够顺着每串雨夜的滴答声回到魂牵梦萦的故乡，在自己的一言一行中找寻故人的影子。《迹·忆》不仅是我对老屋的深切印象，更是我整个童年的缩影和精神的故乡。

孙锦涛《JUMP》

作品材质：大漆、蛋壳、螺钿

作品说明：JUMP系列作品灵感来自于⼈们跳跃的瞬间分散的状态，展现了人们聚集与分散所呈现出不同的形态和状态。

王石竹《珠联璧合》

作品材质：珐琅、金、银、白珍珠

作品说明：本作品把中国传统的珐琅材料和现代3d打印生产技术和镶嵌技艺相结合。用29块阴阳互转的玉壁组成了东方的“苍龙七宿”，阴阳之间以青蓝双色的珐琅进行区分，星宿的排布位置按照29星官排布而成，相互之间以游丝链接，顺之延续阴阳互转的气息，也将苍劲有力的青龙身姿勾勒出来。游丝之上点缀镶嵌白色珍珠，象征星点相连，也构成“珠联璧合”的完整概念。

单金《空·间》

作品材质：铜镀金

作品说明：“大音希声，大象无形。”本作品以此方式提炼宝石的框架并将其转化为首饰作品，意在唤起一种关于空间的精致而空灵的美。金属线形勾勒出的虚空暗示着宝石所占据的空间，其中可以容纳无限的可能。

聂晨宁《红》

作品材质：大漆、金属网、麻布、瓦灰

作品说明：《红》系列作品通过金属网胎模拟纸张历经种种揉捏后的自然形态，髹以大漆经典的红色。作品中的每一寸起伏就像人生的一次经历，留下不可磨灭的痕迹；不同时期调制的红漆带来的色彩变化与大漆工艺产生的意外肌理则是不同的生命反馈与时间沉淀，似人之生命，在认知世界、改造世界的过程中塑造了独特的自我。

金银智《鹤·梦》

作品材质：大漆、蛋壳、螺钿、铝粉、木粉

作品说明：《鹤·梦》系列的作品，通过大漆工艺的独特的肌理和丰富的色彩，表现出不同的地形、地貌、宇宙等自然元素，从中探索大自然与宇宙的神秘，突出表现自然的美与生命力。整个系列的作品运用纸鹤作为视觉引导，希望观众们观看作品时，欣赏多种工艺技法的同时带入到纸鹤这一角色中感受梦中世界。

韩瑜《冰河世纪》 / 《水云身》

作品材质：大漆、蛋壳粉、铝粉 /

大漆、漆粉、金粉、铝粉、钛白粉

作品说明：《冰河世纪》系列作品灵感来源于地球历史上有过的多次大大小小的冰河期，最早的鲸出现在距今约5000万年前，见证了无数次冰河期的变迁。但如今许多破坏环境的行为可能使得下一次冰河期提前到来，届时见证了亘古变化的鲸也许也难以逃脱被困于冰封的命运。《水云身》系列作品灵感源于诗歌，“水云身”意指像水像云一样的、不受羁绊的自由之身。横竖网格代表宇宙规律与自然法则，是世界固有的局限，而突破局限点、线、形态则表示“跳出三界外，不在五行中”的活跃思维。

展览信息

指导单位

国家艺术基金管理中心

支持单位

教育部中外人文交流中心、上海市对外文化交流协会

主办单位

上海工艺美术职业学院、中国工艺美术学会、华体会网页版登录入口

协办单位

国家会展中心（上海）、中国工艺美术学会教育工作委员会、中国工艺美术学会理论委员会、法国/法语区企业中心（上海）、上海工艺美术学会、虹桥海外贸易中心合作促进委员会

学术支持

《装饰》杂志、《创意设计源》杂志、

《上海工艺美术》杂志、《山东工艺美术学院学报》

策展顾问

杭间、尚刚

策展人

唐廷强、陈岸瑛

学术支持

金泽美术工艺大学（日） 东京艺术大学（日） 韩国弘益大学（韩） 韩国传统文化大学（韩） 印尼日惹艺术学院（印）中央美术学院 中国美术学院 南京艺术学院 山东工艺美术学院 四川大学艺术学 福州大学厦门工艺美术学院 北京服装学院 上海大学美术学院 天津美术学院 四川美术学院 鲁迅美术学院 南京艺术学院 广东美术学院 湖北美术学院 湖北工业大学 中国人民大学 中国地质大学 北京理工大学 北京工业大学 故宫博物院 北京建筑大学 吉林艺术学院 沈阳大学美术学院 深圳职业技术大学 杭州师范大学美术学院 上海视觉艺术学院 （排名不分先后）

资料来源 | 编辑转载自 当代工艺美术批评论坛 公众号

部分图文提供 | 参展学生